नई दिल्ली, 7 जुलाई (आईएएनएस)। बॉलीवुड में कुछ ही अभिनेताओं के पास दिलीप कुमार जैसी श्ख्सियत हैं। ये बात सुपर स्टार, मेगा स्टार थेस्पियन – यहां तक कि लीजेंड जैसे अतिशयोक्ति से ज्यादा अधिक लगता है, लेकिन लीजेंड जैसे शब्द कुछ ही अभिनेताओं के लिए इस्तेमाल किए जा सकते हैं।
दिलीप कुमार, जिनका बुधवार को 98 वर्ष की आयु में मुंबई में निधन हो गया, वो हमेशा बेंचमार्क थे। चालीस के दशक से लेकर नब्बे के दशक तक अपने समय में काम करने वाले कई अभिनेताओं पर उनका सीधा प्रभाव पड़ा। उन्होंने नब्बे के दशक के बाद भी परोक्ष रूप से अभिनेताओं को प्रभावित करना जारी रखा। उनके लिए जिन्होंने उनके बाद अपने अभिनय को गढ़ा, आज के कई नए लोगों को भी वो प्रभावित करते हैं।
शायद यही एक लीजेंड की निशानी है। जब आपकी कला की ट्रेडमार्क शैली आपको जीवित रखती है, और नवोदित प्रतिभाओं के माध्यम से खुद को फिर से खोजने के नए तरीके खोजती है, जो आपके छोड़ने के लंबे समय बाद शुरू हुई थी।
रिकॉर्ड के लिए, दिलीप कुमार ने सन 1998 में अभिनय छोड़ दिया। यही वह साल था जब युसूफ साहब – जैसा कि वे सभी दोस्तों और प्रशंसकों के लिए समान रूप से जाने जाते थे, उन्होंने आखिरी बार उमेश मेहरा की किला के लिए कैमरे का सामना किया था। निर्देशक मेहरा ने लगभग दो दशक पहले फिल्में बनाना बंद कर दिया था। किला, एक अन्यथा भुला दिया गया प्रयास था लेकिन इसे बॉलीवुड की महानतम फिल्म हस्ती की आखिरी फिल्म की वजह से याद किया जाएगा।
फिल्म के रूप में त्रुटिपूर्ण और शीर्ष पर, किला ने दिलीप कुमार को नायक और प्रतिपक्षी (या नायक और खलनायक के रूप में एक दोहरी भूमिका दी, जैसा कि मसाला फिल्मों को वर्गीकृत करना पसंद है। उन चित्रणों में कहीं न कहीं इस बात की कुंजी थी कि उन्हें उस दिन की घटना के रूप में क्यों सम्मानित किया गया, जब उन्होंने उन्हें ट्रेजेडी किंग, और बॉलीवुड के ग्रेट मेथड एक्टर के रूप में विशेषणों से नवाजा गया था।
दिलीप कुमार की एक्टिंग के तरीके के कई किस्से हैं। सबसे व्यापक रूप से ज्ञात स्व-निर्मित गंगा-जुमना से संबंधित है। 1961 की नितिन बोस निर्देशित, जो कहा जाता है कि वो स्वयं अभिनेता द्वारा निर्देशित थी।
अगर अभिनय का विषय दिलीप कुमार के काम को काफी हद तक परिभाषित करता है, तो अभिनेता ने खुद 2015 में रिलीज हुई अपनी आत्मकथा दिलीप कुमार: द सबस्टेंस एंड द शैडो में इसे फिर से बनाने की कोशिश की।
वे कहते हैं, मैं एक ऐसा अभिनेता हूं, जिसने एक ऐसा तरीका विकसित किया, जिसने मुझे अच्छी स्थिति में खड़ा किया।
उनके पहले प्रयास ज्वार भाटा (1944) के साथ-साथ मिलन (1946) और जुगनू (1947) में अन्य उल्लेखनीय प्रारंभिक भूमिकाओं के साथ, उनकी सभी फिल्मों में शानदार अभिनय की व्याख्या हो चुकी थी।
1948 तक, फिल्म उद्योग में केवल चार साल, बिताने के बावजूद दिलीप कुमार एक व्यस्त स्टार थे। उस वर्ष उनकी पांच रिलीज- घर की इज्जत, शहीद, मेला, अनोखा प्यार और नदिया के पार रिलीज हुईं। जब तक साल की आखिरी फिल्म रिलीज हुई और 1948 की सबसे बड़ी हिट बन गई, तब तक दिलीप कुमार दो अन्य लोगों – राज कपूर और देव आनंद के साथ बॉलीवुड की रोमांचक नई सनसनी में से एक थे।
ये तीनों अगले दशक में हिंदी सिनेमा को परिभाषित किया और बॉलीवुड की तिकड़ी कहलाए। साथ में, वे हिंदी सिनेमा के गोल्डन फिफ्टी के उल्लेख पर सबसे तेज चमकते रहे। जबकि उनमें से प्रत्येक ने महानता सुनिश्चित करने के लिए एक जगह बनाई, कहीं न कहीं सितारों के रूप में उनकी व्यक्तिगत छवियों ने एक ऐसे युग का सार प्रस्तुत किया, जिसे हिंदी सिनेमा ने अबतक देखा है।
दिलीप कुमार ने राज कपूर के साथ काम किया जो संयोग से पेशावर के उनके बचपन के दोस्त कहे जाते थे। महबूब खान के 1949 के प्रेम त्रिकोण अंदाज में, जिसमें अनुपम नरगिस सह-कलाकार थे। फिल्म रिलीज होने पर सुपरहिट रही और लगातार दूसरे साल दिलीप कुमार अंदाज के साथ साल की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म का हिस्सा बने।
वह तो बस एक ड्रीम रन की शुरूआत थी। अर्धशतक ने उन्हें जोगन और बाबुल (1950), तराना और दीदार (1951), आन (1952), फुटपाथ (1953), अमर और दाग (1954) सहित असंख्य सुपरहिट दीं। 1955 में देवदास, आजाद और उरण खटोला, 1957 में मुसाफिर और नया दौर रिलीज हुई। 1958 में यहुदी और मधुमती के साथ यादगार भूमिकाओं का सिलसिला जारी रहा और दिलीप कुमार ने 1959 में पैगाम के साथ दशक का अंत किया।
यदि समाप्त हुए दशक ने अपनी बहुमुखी प्रतिभा में दिलीप कुमार के स्टारडम के बारे में तरीका स्थापित किया, तो इसने प्रशंसकों को एक ऐसी भूमिका के लिए भी तैयार किया जो दिलीप कुमार के बारे में सोचने पर स्वत: याद आती रहती है। दशक की शुरूआत दिलीप कुमार के लिए के. आसिफ के महाकाव्य मुगल-ए-आजम से हुई, जो उसी वर्ष सफल कोहिनूर के बाद आई। यह फिल्म रिलीज होने पर अब तक की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली हिंदी फिल्म बन गई।
1961 में गंगा जमना की सफलता के बाद, दिलीप कुमार फिर से राम और श्याम (1967) में एक बहुत ही अलग मूड की दोहरी भूमिका निभाई। दशक में उनकी अन्य यादगार भूमिकाएं आदमी और संघर्ष (1968) थीं।
उन्होंने सत्तर के दशक में गोपी (1970) से शुरूआत की। हालांकि, साठ और सत्तर के दशक में एकल रिलीज के मामले में अभिनेता धीमे हो गए। साठ के दशक के उत्तरार्ध में राजेश खन्ना के रोमांस के ब्रांड और सत्तर के दशक के मध्य में अमिताभ बच्चन के एंग्री यंग मैन के आगमन ने बॉलीवुड के चलन को बदल दिया। पचास और साठ के दशक के महान सामाजिक पतन पर लग रहे थे। 1976 में बैराग के बाद दिलीप कुमार ने ब्रेक लेने का फैसला किया।
वह निश्चित रूप से, मनोज कुमार की 1981 की रिलीज क्रांति में वापस आएं। यह फिल्म अस्सी के दशक की बॉलीवुड की चुनी हुई शैली में एक मल्टीस्टारर थी और दिलीप कुमार को ऐसे भव्य-माउंटेड प्रोडक्शंस में तैयार लेने वाले मिले, जिन्हें हर उम्र के कई नायकों की जरूरत थी। उन्हें सुभाष घई मल्टीस्टारर विधाता (1982) और कर्मा (1986) के साथ-साथ 1991 में सौदागर में विशेष रूप से देखा गया था। शक्ति (1982), मजदूर (1983) के रूप में दो-नायक या बहु-नायक परियोजनाएं थी, मशाल (1984) और दुनिया (1984) एक अभिनेता के रूप में उनके अंतिम चरण को चिह्न्ति करते हैं, जिसकी परिणति 1998 में किला के साथ हुई थी।
पांच दशक का अभिनय इस विडंबना से संतुलित है कि दिलीप कुमार ने कभी निर्देशक के रूप में कोई फिल्म रिलीज नहीं की। कहा जाता है कि अपने जीवनकाल में वह दो बार निर्देशन से जुड़े रहे। कहा जाता है कि उन्होंने 1966 के नाटक दिल दिया, दर्द लिया का निर्देशन आधिकारिक तौर पर बताए गए निर्देशक अब्दुल रशीद कारदार के साथ किया था। हालांकि उन्हें इस परियोजना के लिए निर्देशक के रूप में श्रेय नहीं दिया जाता है।
–आईएएनएस
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